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I post con tag "Steven Soderbergh" archivio

2001: Odissea nello spazio, la versione di Soderbergh

Multimedia   19.01.15  

Steve Soderbergh ha rimontato uno dei capolavori di Stanley Kubrick, 2001: Odissea nello spazio.

[...] i've seen every conceivable kind of film print of 2001, from 16mm flat to 35mm internegative to a cherry camera negative 70mm in the screening room at warner bros, and i'm telling you, none of them look as good as a bluray played on an pioneer elite plasma kuro monitor. And while you're cleaning up your spit take over that sentence, let me also say i believe SK would have embraced the current crop of digital cameras, because from a visual standpoint, he was obsessed with two things: absolute fidelity to reality-based light sources, and image stabilization. Regarding the former, the increased sensitivity without resolution loss allows us to really capture the world as it is, and regarding the latter, post-2001 SK generally shot matte perf film (normally reserved for effects shots, because of its added steadiness) all day, every day, something which digital capture makes moot. Pile on things like never being distracted by weaving, splices, dirt, scratches, bad lab matches during changeovers, changeovers themselves, bad framing and focus exacerbated by projector vibration, and you can see why i think he might dig digital.

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I Predatori dell'Arca Perduta muto e in bianco e nero

Multimedia   27.09.14  

Indiana Jones e I Predatori dell'Arca Perduta in bianco e nero, muto e con una colonna sonora originale tratta da The Social Network.
È l'esperimento didattico del regista Steven Soderbergh per approfondire e studiare la costruzione visiva del film. Una versione de I Predatori assolutamente affascinante.

So I want you to watch this movie and think only about staging, how the shots are built and laid out, what the rules of movement are, what the cutting patterns are. See if you can reproduce the thought process that resulted in these choices by asking yourself: why was each shot--whether short or long--held for that exact length of time and placed in that order? Sounds like fun, right? It actually is. To me. Oh, and I've removed all sound and color from the film, apart from a score designed to aid you in your quest to just study the visual staging aspect. Wait, WHAT? HOW COULD YOU DO THIS? Well, I'm not saying I'm like, ALLOWED to do this, I'm just saying this is what I do when I try to learn about staging, and this filmmaker forgot more about staging by the time he made his first feature than I know to this day (for example, no matter how fast the cuts come, you always know exactly where you are--that's high level visual math shit).

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Che: Part Two

Multimedia   03.05.09  
La locandina di 'Che: Part Two'

E' l'intuizione di Soderbergh. Tratteggiare i personaggi. Osservarli e avvicinarsi giusto il tempo di uno sguardo. Riesce a non scadere mai nella retorica dimostrando di avere il manico e l'intelligenza di presentare un Che Guevara (Benicio Del Toro) credibile e reale.

Tecnicamente Che: Part Two è ineccepibile. La cura per la fotografia, che tra l'altro firma lo stesso Soderbergh anche se sotto pseudonimo, è maniacale. L'uso di un alto contrasto e di telecamere digitali rende la pellicola viva, intensa, mai piatta.

E' un film unico che non andrebbe diviso dal Che: Part One (in Italia: Che - L'argentino e Che - Guerriglia). In questo modo si coglierebbe meglio il percorso del Che attraverso l'ideologia, la vita, la vittoria, l'irrequietezza e la morte. Morte che però non significa e non ha mai significato sconfitta.

Proprio la morte non mostrata e in particolare gli ultimi dieci minuti del film meritano il prezzo del biglietto.
Trasfigurano l'uomo in sogno. Un uomo che si fa mito. Il mito che diventa riscatto.

Un biopic davvero ambizioso e un risultato di tutto rispetto. Due (quattro) ore intense. Senza stereotipi (o per meglio dire solo con quelli dovuti e necessari), senza "americanate". Da vedere.

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