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Il suono degli anelli di accrescimento di un albero

Multimedia   25.11.17  

Bartholomäus Traubeck, per il suo progetto Years, ha modificato un giradischi per suonare dischi di legno ricavati da sezioni trasversali degli alberi analizzando gli anelli di accrescimento della pianta.

A tree's year rings are analysed for their strength, thickness and rate of growth. This data serves as basis for a generative process that outputs piano music. It is mapped to a scale which is again defined by the overall appearance of the wood (ranging from dark to light and from strong texture to light texture). The foundation for the music is certainly found in the defined ruleset of programming and hardware setup, but the data acquired from every tree interprets this ruleset very differently.

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I colori della musica

Multimedia   24.11.17  
I colori della musica
I colori della musica

Nicholas Rougeux ha progettato un processo per trasformare le partiture musicali in immagini colorate.

Each dot represents a note in the score. Pitch is indicated by the distance from the center of the image, while the time at which the note occurs is given by the angle from the 12 o'clock position. The size of the dot indicates the duration of the note, and the color of the dot is different for each instrument.

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Il colore del sangue

Multimedia   16.11.17  

Il sangue nell'immaginario collettivo influenzato da cinema e tv.
Un breve essay di Topic sulla rappresentazione non necessariamente accurata del sangue sul grande e sul piccolo schermo.

What color is blood?

This is a deceptively complicated question. On one hand, we've all bled, and seen what came out of our bodies. On the other, many of us have heard the explanation for why our veins appear blue: that it's because blood is actually blue when inside the body, and that it doesn't turn red until it is exposed to oxygen. The fact that this isn't actually true is less important than what it says about us, namely that we aren't really sure what color our blood is, even if we know what color blood is. And that might be because most of the blood we see in our lives isn't really even blood—it's fake blood created for film and television.

The fake blood we see in films is usually red, but the color of that red varies, from the bright syrup of Jean-Luc Godard's 1965 nouvelle vague masterpiece Pierrot le fou—"not blood, red," Godard called it—to the almost brown whale-gore of John Huston's 1956 epic Moby Dick to the diverse spectrum of Dario Argento, one of the most plasma-heavy filmmakers we've ever had. ("The blood has changed a bit over the years, from the bright comic-book red of his early thrillers like The Bird With the Crystal Plumage and Deep Red, in which the vital substance is roughly the color of maraschino cherries, to the dark, almost black stuff that gushes so freely in his latest film, Mother of Tears," wrote Terrence Rafferty in 2008. "It's never quite the color of real blood, though.") According to Peter Biskind’s 1999 book, Easy Riders, Raging Bulls, Martin Scorsese was forced to desaturate the color of the blood in Taxi Driver's climactic shootout to appease the MPAA, even though Scorsese thought it made the scene, in which Travis Bickle shoots his way through a brothel, "even more shocking."

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Star Wars 2049

Multimedia   12.11.17  

Disney sta pensando a una nuova trilogia, la quarta, da ambientare nell'universo di Guerre Stellari.
Il progetto capitanato da Rian Johnson, regista di Episodio VIII: Gli ultimi Jedi, seguirà le vicende di nuovi personaggi con una trama che per la prima volta non vedrà coinvolta la dinastia Skywalker.

Disney, dopo averlo stravolto, ha tutta l'intenzione di dare un nuovo significato al concetto di Universo Espanso.

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Pete Souza alla Casa Bianca

Multimedia   11.11.17  

L'ex fotografo ufficiale della Casa Bianca ha raccolto il suo lavoro al seguito del 44° presidente degli Stati Uniti nel libro Obama: An Intimate Portrait.
352 pagine di scatti unici, frutto di una selezione di quasi 2 milioni di fotografie, che hanno raccontato per 8 anni una rivoluzione sociale e politica al mondo.

Uno sguardo unico e senza filtri raccontato dallo stesso Souza in un'intervista alla trasmissione Fresh Air di NPR.

Souza sought to minimize his presence at the White House by working with what he calls a "small footprint" — not using a noisy camera, not using flash and moving around gingerly. "I'm not sure if 'invisible' is the right word," he says. "But I was certainly trying to be a piece of the woodwork."

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I remake fatti bene

Multimedia   08.11.17  

I remake fatti bene sono possibili e a volte possono addirittura superare in qualità la pellicola originale, arrivando a essere veri e propri capolavori apprezzati da pubblico e critica.
Per non arrendersi agli insipidi remake che affollano le sale cinematografiche, Cinefix ne ha raccolto cinque davvero imperdibili.

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