I post con tag "Stanley Kubrick" archivio

Quale sarebbe stato l'impatto visivo di Guerre Stellari se fosse stato diretto da Stanley Kubrick?
Poakwoods ha provato a immaginarlo in questo particolare montaggio.

Esiste anche una versione di 2001: Odissea nello spazio nell'inconfondibile stile di George Lucas.

CinemaTyler analizza la fotografia di Full Metal Jacket, concentrando l'attenzione sul processo di illuminazione utilizzato da Kubrick, sulla preparazione dei modellini dei set per prepararsi alle riprese e sul sapiente uso della composizione e dei movimenti di camera.
Infine uno sguardo in dettaglio alla fotografia usata per il campo di addestramento dei Marines e alla scena finale di Palla di Lardo.

In questo breve essay Kaptainkristian ci regala uno sguardo sugli misteriosi orrori nascosti nei corridoi dell'Overlook Hotel.

StudioBinder analizza tre scene per raccontare la composizione nel cinema attraverso le decisioni tecniche e artistiche prese durante le riprese di Minority Report di Spielberg, Arancia meccanica di Kubrick e Birdman di Inarritu.

In Depth Cine esamina come alcuni tra i maggiori registi dell'ultimo secolo hanno diretto tre loro film avendo a disposizione tre diversi livelli di budget.
Qui sopra, come Stanley Kubrick ha diretto Paura e desiderio, Arancia meccanica e Shining.

Come Steven Spielberg ha diretto Duel, I predatori dell'arca perduta e Salvate il soldato Ryan.

Come Wes Anderson ha diretto Un colpo da dilettanti, Rushmore e Grand Budapest Hotel.

La visione poetica e narrativa di due giganti del cinema, Stanley Kubrick e Andrej Tarkovskij, attraverso un montaggio fianco a fianco dei loro capolavori, realizzato da Vugar Efendi.

Barry Lyndon ha un ruolo centrale nella filmografia di Stanley Kubrick. Un capolavoro entrato nell'immaginario collettivo che tuttavia si allontana completamente dai temi sociali e politici cari al regista in favore della ricerca di un'estetica assoluta. Un dipinto riportato in vita con una tale ricchezza di riferimenti e riproduzioni scenografiche da venire considerato come la più attenta rappresentazione del Settecento sul grande schermo.
CinemaTyler esplora in dettaglio Barry Lyndon, la sua fotografia pittorica e la maniacale ricerca della perfezione visiva in ogni singolo fotogramma.

Recentemente è stata pubblicata un'intervista telefonica a Kubrick tratta da un documentario giapponese del 1980, diretto da Jun'ichi Yaoi, sulle esperienze paranormali.
Il documentario si concentra su due tra i capolavori del regista, Shining e 2001: Odissea nello spazio, e proprio di quest'ultimo, Kubrick, svelerebbe il vero significato del criptico finale.

I've tried to avoid doing this ever since the picture came out. When you just say the ideas they sound foolish, whereas if they're dramatized one feels it, but I'll try.

The idea was supposed to be that he is taken in by god-like entities, creatures of pure energy and intelligence with no shape or form. They put him in what I suppose you could describe as a human zoo to study him, and his whole life passes from that point on in that room. And he has no sense of time. It just seems to happen as it does in the film.

They choose this room, which is a very inaccurate replica of French architecture (deliberately so, inaccurate) because one was suggesting that they had some idea of something that he might think was pretty, but wasn't quite sure. Just as we’re not quite sure what do in zoos with animals to try to give them what we think is their natural environment.

Anyway, when they get finished with him, as happens in so many myths of all cultures in the world, he is transformed into some kind of super being and sent back to Earth, transformed and made into some sort of superman. We have to only guess what happens when he goes back. It is the pattern of a great deal of mythology, and that is what we were trying to suggest.

Prima di diventare un regista leggendario, Stanley Kubrick iniziò dalla gavetta come fotografo per la rivista Look.
Il 3 maggio apre al Museum of the City of New York la mostra fotografica Through a Different Lens: Stanley Kubrick Photographs che raccoglie oltre 120 foto scattate da Kubrick a pratire dal 1946.

"Towards the end of his tenure at Look, Kubrick shot two feature layouts for the magazine covering the boxers Rocky Graziano and Walter Cartier. Kubrick later made Cartier the subject of his first film, "The Day of the Fight." The photographic work for Look became the storyboard for the film, enabling Kubrick to work out the scenes, camera angles, framing, and lighting. Kubrick maintained this practice of storyboarding from photographs throughout his life."

"During this period at Look, Stanley Kubrick made his transition from photographer to filmmaker in ways both indirect and direct. Through a Different Lens explores this lesser-known but foundational part of his career and illuminates the connections between his time as a young photojournalist in New York City and the legendary director he is remembered as today."